真順印刷廠大約建設(shè)于上世紀(jì)90年代，運(yùn)營(yíng)至2005年前后，由于區(qū)域規(guī)劃的原因進(jìn)行了搬遷，之后廠區(qū)閑置了十余載，成為一片廢墟。廠區(qū)內(nèi)有大量的紅磚廠房，廢棄的印刷設(shè)備，十?dāng)?shù)棵高大的梧桐樹¨這些成為這一空間場(chǎng)域最有特點(diǎn)的遺存。今天，在工業(yè)遺址上再現(xiàn)的工業(yè)旅游項(xiàng)目很多，不缺乏優(yōu)秀案例；真順?biāo)囆g(shù)小鎮(zhèn)在這樣一個(gè)背景中，如何既能夠進(jìn)行最簡(jiǎn)潔有效的改造，滿足新的產(chǎn)業(yè)功能；同時(shí)又能夠很好的繼承空間特征，延續(xù)地域文脈——成為設(shè)計(jì)規(guī)劃要面對(duì)的一個(gè)最重要的問(wèn)題。

90年代的廠房建筑完全是現(xiàn)代主義和功能主義影響下的一類特別具有時(shí)代特征的建筑樣式：理性、冷靜，又顯得十分的乏味，長(zhǎng)時(shí)間的觀看似乎又覺得這種“乏味”的讓建筑沒有了“特征”。當(dāng)然，這也并不是說(shuō)我們一定要用一種有趣味的形式去覆蓋那種“乏味”。顯然，恰當(dāng)?shù)幕蛘哒f(shuō)一種必然的做法是用一些有趣味的形式去“喚醒”它，以使之具有新的活力，從而讓它變的更有張力、更溫和、更鮮明、更具表情，新的“特征”自然而然也就生成了。這是我們當(dāng)代審美下必然帶來(lái)的一種時(shí)代文化的重疊，這一點(diǎn)恰恰是這個(gè)藝術(shù)小鎮(zhèn)的獨(dú)特的魅力所在。

總體上說(shuō)，規(guī)劃和建筑的設(shè)計(jì)都是在一種溫和的調(diào)性中進(jìn)行的。首先我們確定了一個(gè)園區(qū)的中心庭院，所有核心的功能由此向四周展開。這個(gè)庭院位于園區(qū)中央，周邊被建筑包圍，院中有數(shù)棵大樹。庭院東側(cè)的建筑首先被確定為園區(qū)的餐廳，西面的一棟廠房被設(shè)置為美術(shù)館，南面為藝術(shù)培訓(xùn)和活動(dòng)中心——這樣主要的園區(qū)公共活動(dòng)功能都圍繞中心庭院展開。園區(qū)東南部分主要為藝術(shù)家工作室，利用原有的布局，經(jīng)過(guò)改造能夠形成很好的院落層次空間。西南角主入口附近，布局了商業(yè)和園區(qū)辦公。中心庭院的最北側(cè)和東側(cè)，設(shè)置了若干棟民宿客房；民宿客房和中心庭院之間通過(guò)水系進(jìn)行分隔，形成一個(gè)相當(dāng)獨(dú)立安靜的居住和休閑群落；而在民宿客房聚集的北側(cè)，設(shè)置供住宿客人使用的公共娛樂(lè)空間¨¨這種層層嵌套的布局關(guān)系使各功能板塊之間恰當(dāng)合理的聯(lián)系起來(lái)。

建筑的整體改造并沒有在形式上過(guò)分的求奇，只是必要的“趣味”性還是需要的——首先在民宿部分設(shè)置了一條類似印刷的“紙帶”的形態(tài)來(lái)和原立面結(jié)合。這條紙帶形成一個(gè)新的彎曲的立面，遮蔽了原有呆板的建筑立面，形成一種新的，極具辨識(shí)性的形體符號(hào)。原有的立面在這條“紙帶”后被進(jìn)行了破壞，變成了通透的大玻璃立面，使原有建筑的封閉感被打破。周邊其他建筑在局部改造上也與這一曲面相呼應(yīng)，增加了園區(qū)內(nèi)整體景觀視覺的連續(xù)感。嚴(yán)格說(shuō)，這條帶狀的半透空立面僅僅是新的庭院的圍合墻體，在這里和建筑融合形成了雙重表皮。為了配合曲面的連續(xù)感，部分入口門洞和透孔墻設(shè)置成了圓形——傳統(tǒng)園林中常用的景觀形式，這種古典語(yǔ)匯契入原有單調(diào)的建筑樣式中，加上具有當(dāng)代工業(yè)符號(hào)的大玻璃和鋼板分割的效果，使建筑景觀表現(xiàn)出一種不同時(shí)代意味交疊的獨(dú)特的畫面感。

現(xiàn)場(chǎng)圖片

總平面

現(xiàn)場(chǎng)圖

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餐廳

6號(hào)民宿

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餐廳平面圖

6號(hào)民宿平面

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