“全國詩人半在湘”，湖湘文化所具有的最鮮明的特征即是其內涵的“詩性”。雙溪書院則以其獨特的山水人居的方式——依山取勢，臨溪而居，分合布局，錯落有序——來重新詮釋這一詩性。在這里，似乎建筑設計中所有物理空間的構想都應當被賦予某種情境：游山、訪古、尋幽、高臥、倚竹、觀魚、濯足、鼓琴、品茶、焚香，這些詩意的片段都自然的再現，并又被自然而然的重新置入當代人文精神與生活之中，展現出新的“詩性”。正如海德格爾所倡導的：“正是詩意首先使人進入大地，使人屬于大地，并因此使人進入居住。”在此地，詩意成為最自然的生活，也成為禪境與超然的場景。

這一詩意的訴求使建筑設計在一開始就被賦予了一種明確的畫面感。一方面，如何讓建筑真正的融入環境，從而加強這種場景感而不會破壞它，成為前期“規劃”的一條基本準則。說是規劃，實則更像一種隨地形變化的自然的“安排”——幾條枝杈狀的11-14米寬的溪谷向不同的方向蜿蜒，建筑就被契入山谷之中，只呈現出谷口的一個立面。于是，雙溪書院的七個單體建筑，除了接待大堂（也做餐廳）和茶室兩個公共功能的建筑外，都被分別隱藏在四條張開的山谷內，互不相望，各自以各自獨特的視角存在，這種關系有些像傳統山水畫中的散點透視，每個局部自成一體，又能夠“拼貼”成一幅完整的畫面。

另一方面，在建筑的風格樣式上，雙溪書院的建筑是運用現代的建筑材料和結構技術來體現地域傳統建筑意向的嘗試。從內天井的結構布局，到木構構架與高聳的白墻，連續的灰瓦坡頂，到石、木、瓦等材料肌理，這些建筑設計的形象生成既來源于當地的傳統民居建筑，同時也是對更廣義的中國南方民居的建筑符號的片段提取和抽象提煉。在建造上，除了常規的混凝土框架作為基礎結構，還使用了大量的竹鋼，鋁板金屬屋面，和一部分GRC（玻璃纖維加強混凝土）材料，這些材料的組合也對施工工藝提出了新的要求。在風格上，雙溪書院的七個單體建筑，總體有相似的元素，但又因山勢而樣貌迥異，各有特點。

建筑形式

接待堂

山谷的場地限定了人的視線，這使人在游覽建筑時只能從特定的角度開始。在這些特定視角形成的“畫面”中，近景可能是幾棵樹或一叢竹林，遠景則是向兩側蜿蜒升高的山脊，這使建筑自然成為畫面中的中間層次，也使其立面的平面形態超越了體量本身，變的更加重要。

接待堂的設計，頂部是一條向下弧的屋檐線，立面是被概括的豎向的線條。盡管傳統建筑的典型的灰瓦的大坡屋頂被取消了，但檐口以下由層層的椽子向立柱傳力的基本結構意向還能夠表達出和傳統結構的一種關系。其他側立面則是正立面的直接復制，最終形成一個圍繞“天井”的正方形布局。總體形態上，這個“回”字形的結構是啟發自傳統平江地區的民居內天井的布局形態的。接待堂向四周翹起的屋檐是對周邊天際線的最好呼應，也為室內帶來更好的光線和更通透的觀景效果。

結構分析

西側連接接待大堂的部分，是一個幾乎完全契入山體的部分，主要布置了廚房、餐廳包間、小展廳等輔助功能。一個巨大的單坡屋頂順山勢傾斜，與接待大堂的屋頂形成疊落的關系。為了達到更輕薄的形體效果，建筑主體采用竹鋼搭建，豎向的立柱每根都為承重住，從而達到均勻受力的效果?！爸迸c“梁”的連接部分采用簡單的交錯堆疊起來進行構造的方法，使其在形式上產生出類似斗拱結構的效果。而屋頂則采用GRC預制板，直接“平落”在竹鋼框架上；屋頂面層采用金屬瓦，而非傳統瓦，這些做法都極大的減輕了屋頂重量，使整體結構輕量化，更傳達出一種具有現代氣質的南方建筑的秀美。

室內效果

平面圖

茶室

茶室東側立面在布局上與接待堂東側立面形成一條軸線，以求得在主要視點透視線上的連貫性。茶室的總面積為109平方米，是一個 “L”形的半圍合院落，一端契入山體，另一端延伸并挑出到池塘上空。轉折處的屋角約8米高，指向東南向的天空。這個“屋角”成為三條山谷會合處的空場的標識物，也成為和接待堂呼應的軸線上的制高點。屋面連續向兩端陡降，形成一個狹長的內斜屋頂。立面通高的玻璃幕墻不僅帶來了更寬闊的視覺體驗，還給室內提供了充足的自然光線。

平面圖